L’écriture de la dénonciation dans “Dieu n’habite pas la Havane” De Yasmina Khadra
Des informations générales:
Le niveau |
Master |
Titre |
L’écriture de la dénonciation dans “Dieu n’habite pas la Havane” De Yasmina Khadra |
SPECIALITE |
Littérature et Civilisation |
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Sommaire:
Introduction générale
INTRODUCTION GÉNÉRALE
CHAPITRE I
DE L’AUTEUR À L’ŒUVRE
Chapitre I: De l’auteur à l’œuvre
Selon Gérard Genette, toute œuvre littéraire se présente inévitablement sous la forme d’une suite d’énoncés qui sont plus ou moins porteur de sens.
1- Analyse des éléments para-textuels de l’œuvre :
1.1- Le paratexte :
Gérard Genette désigne par le terme “paratexte” ce qui entoure et prolonge le texte.
1.1.1- Un titre provocateur
1.1.2- L’illustration
1.1.3- L’épigraphe :
1.1.4- L’incipit
1.2- L’œuvre et son contexte de production: les prémisses de l’écriture de dénonciation et ancrage de l’œuvre
1.2.1- Inscription dans l’Histoire
CHAPITRE II
INTRODUCTION.
CHAPITRE I:
De l’auteur à l’œuvre.
1. Analyse des éléments para-textuels
1.1- Le para-texte
1.1.1- Un titre provocateur
1.1.2- l’illustration.
1.1.3- l’épigraphe
1.1.4-L’incipit
1.2- l’œuvre et son contexte de production
1.2.1- Les prémisses de l’écriture de dénonciation et ancrage de l’œuvre
1.2.2- Inscription dans l’Histoire
– La littérature de résistance-dialogue
– La littérature de combat
– la littérature de renouvellement
– La littérature de l’urgence
2. Etude narratologique
2.1- le niveau figuratif
2.1.1- Les personnages
– Le héros, le narrateur et l’auteur
– Juan Del monte Jonava
-Mayensi
– Panchito
2.1.2- Le modèle actanciel selon Greimas.
2.1.3- La ville, La Havane
2.1.4- La description
2.2- Le niveau narratif
2.2.1- Histoire /narration/récit
2.2.2-La narration.
2.2.3-Le statut de la narration
-La focalisation
2.2.4- Les modes de la représentation narrative
2.2.5-Le temps.
– Les fonctions du temps
2.2.6- l’espace
-Les fonctions de l’espace
2.2.7- Définition du récit et de la narration
– La vitesse de la narration
– l’ordre
-La durée.
– La fréquence
– Le mode.
– La voix
2.2.8-l’auteur/narrateur/ narrataire/personnage.
2.3- Le niveau thématique.
2.3.1- La violence
3. Histoire et histoire, factuel et fictionnel
CHAPITRE II:
Du dit au non-dit.
1. la littérature et le politique
2. La poétique au service du politique
2.1- Les figures de style
2.1.1- Les figures d’analogie
– La métaphore
– la Comparaison
2.1.2- Les figures de substitution
– La Métonymie
-La Périphrase
2.1.3- Les figures de style de l’insistance ou de l’atténuation
-l’Hyperbole
-La litote
– L’anaphore
-L’Accumulation
– La redondance pour dénoncer des régimes totalitaires
– Le Parallélisme
2.1.4- Les figures d’opposition
-l’Antithèse
-le Chiasme
De l’énoncé à l’énonciation
3.1- La différence énoncé/ énonciation
Enoncé/phrase
3.2- La situation de l’énonciation
3.3- Les instances de discours (Les embrayeurs et les déictiques).
3.3.1- Les embrayeurs subjectifs
– Le repère de subjectivité.
– La subjectivité
– La Personne et la non-personne
– La personne
– La non-personne
3.3.2 Les embrayeurs temporels
– Les temps verbaux
– Les circonstants temporels
3.3.3 Les embrayeurs spatiaux.
– le pronom démonstratif “ça”.
3.3.4 Les adverbes de l’énonciation
4. Après la dénonciation vint la réconciliation Conclusion générale
INTRODUCTION GÉNÉRALE
CHAPITRE I
DE L’AUTEUR À L’ŒUVRE
Chapitre I: De l’auteur à l’œuvre
Selon Gérard Genette, toute œuvre littéraire se présente inévitablement sous la forme d’une suite d’énoncés qui sont plus ou moins porteur de sens.
1- Analyse des éléments para-textuels de l’œuvre :
1.1- Le paratexte :
Gérard Genette désigne par le terme “paratexte” ce qui entoure et prolonge le texte.
1.1.1- Un titre provocateur
1.1.2- L’illustration
1.1.3- L’épigraphe :
1.1.4- L’incipit
1.2- L’œuvre et son contexte de production: les prémisses de l’écriture de dénonciation et ancrage de l’œuvre
1.2.1- Inscription dans l’Histoire
CHAPITRE II
INTRODUCTION.
CHAPITRE I:
De l’auteur à l’œuvre.
1. Analyse des éléments para-textuels
1.1- Le para-texte
1.1.1- Un titre provocateur
1.1.2- l’illustration.
1.1.3- l’épigraphe
1.1.4-L’incipit
1.2- l’œuvre et son contexte de production
1.2.1- Les prémisses de l’écriture de dénonciation et ancrage de l’œuvre
1.2.2- Inscription dans l’Histoire
– La littérature de résistance-dialogue
– La littérature de combat
– la littérature de renouvellement
– La littérature de l’urgence
2. Etude narratologique
2.1- le niveau figuratif
2.1.1- Les personnages
– Le héros, le narrateur et l’auteur
– Juan Del monte Jonava
-Mayensi
– Panchito
2.1.2- Le modèle actanciel selon Greimas.
2.1.3- La ville, La Havane
2.1.4- La description
2.2- Le niveau narratif
2.2.1- Histoire /narration/récit
2.2.2-La narration.
2.2.3-Le statut de la narration
-La focalisation
2.2.4- Les modes de la représentation narrative
2.2.5-Le temps.
– Les fonctions du temps
2.2.6- l’espace
-Les fonctions de l’espace
2.2.7- Définition du récit et de la narration
– La vitesse de la narration
– l’ordre
-La durée.
– La fréquence
– Le mode.
– La voix
2.2.8-l’auteur/narrateur/ narrataire/personnage.
2.3- Le niveau thématique.
2.3.1- La violence
3. Histoire et histoire, factuel et fictionnel
CHAPITRE II:
Du dit au non-dit.
1. la littérature et le politique
2. La poétique au service du politique
2.1- Les figures de style
2.1.1- Les figures d’analogie
– La métaphore
– la Comparaison
2.1.2- Les figures de substitution
– La Métonymie
-La Périphrase
2.1.3- Les figures de style de l’insistance ou de l’atténuation
-l’Hyperbole
-La litote
– L’anaphore
-L’Accumulation
– La redondance pour dénoncer des régimes totalitaires
– Le Parallélisme
2.1.4- Les figures d’opposition
-l’Antithèse
-le Chiasme
De l’énoncé à l’énonciation
3.1- La différence énoncé/ énonciation
Enoncé/phrase
3.2- La situation de l’énonciation
3.3- Les instances de discours (Les embrayeurs et les déictiques).
3.3.1- Les embrayeurs subjectifs
– Le repère de subjectivité.
– La subjectivité
– La Personne et la non-personne
– La personne
– La non-personne
3.3.2 Les embrayeurs temporels
– Les temps verbaux
– Les circonstants temporels
3.3.3 Les embrayeurs spatiaux.
– le pronom démonstratif “ça”.
3.3.4 Les adverbes de l’énonciation
4. Après la dénonciation vint la réconciliation Conclusion générale
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