L’empreinte littéraire de Nassira Belloula à travers l’étude psycho-générique de son œuvre « Aimer Maria »
Des informations générales:
Le niveau |
Master |
Titre |
L’empreinte littéraire de Nassira Belloula à travers l’étude psycho-générique de son œuvre « Aimer Maria » |
SPECIALITE |
littérature générale et comparée |
Page de garde:
Sommaire:
Chapitre I: Aimer Maria, l’œuvre à trois facettes! Féminin,
féministe, intimiste.
1.1 La littérature féminine.
1.2 Littérature féministe
1.3 Nassira Belloula voix féminine \ féministe
1.4 Aimer Maria et le roman intimiste
1.5 Les genres (ou sous-genres) de la littérature intime
1.5.1 Définition du roman intimiste
I. Polyphonie et voix narrative dans «< Aimer Maria ».
2.1 Polyphonie
2.2. L’instance narrative dans Aimer Maria.
2.2.1 La voix narrative
2.2.1.1 Le double-je
2.2.1.2 Les types de narrateurs dans Aimer Maria
2.3 Le temps de la narration
2.3.1 Narration intercalée.
2.3.2 Narration ultérieure
2.3.3 Narration simultanée.
2.4 La perspective narrative
2.4.1 La focalisation
2.5 La focalisation des narrateurs dans Aimer Maria
Conclusion
Chapitre II : La psyché des personnages : ces voix qui brument la
sphère romanesque
Introduction
2.1 Qu’est-ce qu’un personnage ?.
2.2 La classification des personnages selon Ph. Hamon
2.3 La théorie de Philippe Hamon
2.3.1 L’être
2.3.2 Le faire
2.3.3 L’importance hiérarchique
I. Analyse psychanalytique du personnage.
2.1 L’étude du personnage principal : Maria
2.1.1 Maria fille / Maria épouse
2.1.1. 1 Le silence
2.2 Maria /Epoux
2.2.1 Qu’est-ce que l’Autre ?.
2.2.2 L’image de l’autre dans Aimer Maria
2.3 Maria / Ali
2.4 Maria/Alia
2.4.1 Relation fille / mère
Conclusion
Chapitre III: Fétichisme
3.1 Approche symbolique
3.2 Le rôle de la symbolique dans la construction romanesque.
I. Objet fétiche comme un symbole dans Aimer Maria
3.1. Définition de l’objet fétiche
3.1.2 L’imagerie fétichiste: typologies, nuances et corrélations
3.1.3 Le fétichisme mémoriel
3.2. Le citronnier comme un objet-fétiche dans Aimer Maria
3.3 La folie dans « Aimer Maria ».
3.3.1 Définition de la folie
3.3.2 Folie en littérature
3.4 Folie et citronnier
Conclusion générale
Références bibliographiques
féministe, intimiste.
1.1 La littérature féminine.
1.2 Littérature féministe
1.3 Nassira Belloula voix féminine \ féministe
1.4 Aimer Maria et le roman intimiste
1.5 Les genres (ou sous-genres) de la littérature intime
1.5.1 Définition du roman intimiste
I. Polyphonie et voix narrative dans «< Aimer Maria ».
2.1 Polyphonie
2.2. L’instance narrative dans Aimer Maria.
2.2.1 La voix narrative
2.2.1.1 Le double-je
2.2.1.2 Les types de narrateurs dans Aimer Maria
2.3 Le temps de la narration
2.3.1 Narration intercalée.
2.3.2 Narration ultérieure
2.3.3 Narration simultanée.
2.4 La perspective narrative
2.4.1 La focalisation
2.5 La focalisation des narrateurs dans Aimer Maria
Conclusion
Chapitre II : La psyché des personnages : ces voix qui brument la
sphère romanesque
Introduction
2.1 Qu’est-ce qu’un personnage ?.
2.2 La classification des personnages selon Ph. Hamon
2.3 La théorie de Philippe Hamon
2.3.1 L’être
2.3.2 Le faire
2.3.3 L’importance hiérarchique
I. Analyse psychanalytique du personnage.
2.1 L’étude du personnage principal : Maria
2.1.1 Maria fille / Maria épouse
2.1.1. 1 Le silence
2.2 Maria /Epoux
2.2.1 Qu’est-ce que l’Autre ?.
2.2.2 L’image de l’autre dans Aimer Maria
2.3 Maria / Ali
2.4 Maria/Alia
2.4.1 Relation fille / mère
Conclusion
Chapitre III: Fétichisme
3.1 Approche symbolique
3.2 Le rôle de la symbolique dans la construction romanesque.
I. Objet fétiche comme un symbole dans Aimer Maria
3.1. Définition de l’objet fétiche
3.1.2 L’imagerie fétichiste: typologies, nuances et corrélations
3.1.3 Le fétichisme mémoriel
3.2. Le citronnier comme un objet-fétiche dans Aimer Maria
3.3 La folie dans « Aimer Maria ».
3.3.1 Définition de la folie
3.3.2 Folie en littérature
3.4 Folie et citronnier
Conclusion générale
Références bibliographiques
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