La configuration de Mouammar Kadhafi d’un personnage historique en un être de papier dans “La dernière nuit du Raïs” de Yasmina Khadra
Des informations générales:
Le niveau |
Master |
Titre |
La configuration de Mouammar Kadhafi d’un personnage historique en un être de papier dans “La dernière nuit du Raïs” de Yasmina Khadra |
SPECIALITE |
littérature générale et comparée |
Page de garde:
Sommaire:
Introduction générale 8
– Chapitre I: Présentation de l’auteur et du corpus 13
1. Yasmina Khadra :Vie et œuvre 13
2. Dernière nuit du rais 16
3. Le paratexte du corpus la dernière nuit du rais de Yasmina Khadra 21
3.1. Définition 21
3.2. Le paratexte selon G. Genette. 21
3.3. Le nom de l’auteur Yasmina Khadra 23
3.4. La couverture 24
3.4.1. La première page de couverture 25
3.4.2. La quatrième page de couverture. 25
4. Comment identifier un roman historique ? 26
4.1 La Dernière Nuit du Rais; un roman historique 26
4.2 Rapport Histoire et littérature 28
4.3. Réalité / fiction. 28
4.4. Triade HISTOIRE/ Histoire/ histoire 30
– Chapitre II: Titrologie 34
1. Définition 34
2. Qu’est-ce qu’un Titre ?. 34
3. Le titre un acte de parole. 35
4. Les fonctions du titre 36
5. fonctionnalité du titre 36
6. Types de Titres. 37
7. La titrologie en relation avec la sémiotique, Sémantique et l’herméneutique 37
8. Analyse titrologique. 39
8.1. La fonction appellative. 39
8.2. La fonction référentielle 40
8.3. La fonction conative. 40
8.5. La fonction métalinguistique 41
9. La typologie du titre 41
10. Etude des mots constituants du titre 42
III/ Chapitre III: L’analyse sémiologique du personnage principal 44
1. La transposition d’un évènement historique réel dans le monde romanesque 44
1.1. Le réalisme 44
1.1.1. La production romanesque réaliste. 45
1.1.2. Les caractéristiques du roman réaliste 46
1.2. La fiction romanesque 47
1.3. L’écriture de l’Histoire et son évolution 47
1.3.1. Le roman historique 49
1.4. La dernière nuit du rais : une configuration réalité-fictionnelle. 51
1.5. L’Histoire en mutation. 52
2. Le personnage romanesque 53
2.1. Réflexion sur le personnage de Mouammar Kadhafi dans La Dernière nuit du rais 54
2.2. Qu’est-ce qu’un personnage problématique ?. 55
2.3. Les caractéristiques de l’héros problématique 56
2.3.1. La quête 56
2.3.2. La fin tragique. 56
2-4. Kadhafi, un personnage problématique 56
2.5. Etude sémiologique du personnage. 57
2.5.1. Personnages Référentiels 57
2.5.2. Personnages embrayeurs. 58
2.5.2.1. Le prisonnier : le capitaine Jaroud 58
2.5.2.2. Le commandant Jalal Snoussi. 58
2.5.2.3. Bassem Tanout 58
2.5.3. Personnages anaphores. 59
2.6. L’être du personnage: nom et portrait. 59
2.6.1. Le nom 60
2.6.2. Le portrait 60
2.6.2.1. Le corps 61
2.6.2.2. L’habit. 61
2.6.2.3. La psychologie 61
2.6.2.4. La biographie 63
2.6.3. Le faire du personnage 63
2.6.3.1. Le destinateur 65
2.6.3.2. Le sujet 65
2.6.3.3. Les adjuvants 65
2.6.3.4. L’objet 65
2.6.3.5. Les opposants 65
2.6.3.6. Le destinataire 66
2.6.4. Statut, valeur, importance Hiérarchique 66
2.6.4.1. L’autonomie. 66
2.6.4.2 Distribution 67
2.6.4.3. Fonctionnalité. 67
2.6.4.5. Qualification 68
2.6.4.6. La pré-désignation. 68
2.6.5. Le commentaire du narrateur 68
Conclusion générale 70
Bibliographie 73
– Chapitre I: Présentation de l’auteur et du corpus 13
1. Yasmina Khadra :Vie et œuvre 13
2. Dernière nuit du rais 16
3. Le paratexte du corpus la dernière nuit du rais de Yasmina Khadra 21
3.1. Définition 21
3.2. Le paratexte selon G. Genette. 21
3.3. Le nom de l’auteur Yasmina Khadra 23
3.4. La couverture 24
3.4.1. La première page de couverture 25
3.4.2. La quatrième page de couverture. 25
4. Comment identifier un roman historique ? 26
4.1 La Dernière Nuit du Rais; un roman historique 26
4.2 Rapport Histoire et littérature 28
4.3. Réalité / fiction. 28
4.4. Triade HISTOIRE/ Histoire/ histoire 30
– Chapitre II: Titrologie 34
1. Définition 34
2. Qu’est-ce qu’un Titre ?. 34
3. Le titre un acte de parole. 35
4. Les fonctions du titre 36
5. fonctionnalité du titre 36
6. Types de Titres. 37
7. La titrologie en relation avec la sémiotique, Sémantique et l’herméneutique 37
8. Analyse titrologique. 39
8.1. La fonction appellative. 39
8.2. La fonction référentielle 40
8.3. La fonction conative. 40
8.5. La fonction métalinguistique 41
9. La typologie du titre 41
10. Etude des mots constituants du titre 42
III/ Chapitre III: L’analyse sémiologique du personnage principal 44
1. La transposition d’un évènement historique réel dans le monde romanesque 44
1.1. Le réalisme 44
1.1.1. La production romanesque réaliste. 45
1.1.2. Les caractéristiques du roman réaliste 46
1.2. La fiction romanesque 47
1.3. L’écriture de l’Histoire et son évolution 47
1.3.1. Le roman historique 49
1.4. La dernière nuit du rais : une configuration réalité-fictionnelle. 51
1.5. L’Histoire en mutation. 52
2. Le personnage romanesque 53
2.1. Réflexion sur le personnage de Mouammar Kadhafi dans La Dernière nuit du rais 54
2.2. Qu’est-ce qu’un personnage problématique ?. 55
2.3. Les caractéristiques de l’héros problématique 56
2.3.1. La quête 56
2.3.2. La fin tragique. 56
2-4. Kadhafi, un personnage problématique 56
2.5. Etude sémiologique du personnage. 57
2.5.1. Personnages Référentiels 57
2.5.2. Personnages embrayeurs. 58
2.5.2.1. Le prisonnier : le capitaine Jaroud 58
2.5.2.2. Le commandant Jalal Snoussi. 58
2.5.2.3. Bassem Tanout 58
2.5.3. Personnages anaphores. 59
2.6. L’être du personnage: nom et portrait. 59
2.6.1. Le nom 60
2.6.2. Le portrait 60
2.6.2.1. Le corps 61
2.6.2.2. L’habit. 61
2.6.2.3. La psychologie 61
2.6.2.4. La biographie 63
2.6.3. Le faire du personnage 63
2.6.3.1. Le destinateur 65
2.6.3.2. Le sujet 65
2.6.3.3. Les adjuvants 65
2.6.3.4. L’objet 65
2.6.3.5. Les opposants 65
2.6.3.6. Le destinataire 66
2.6.4. Statut, valeur, importance Hiérarchique 66
2.6.4.1. L’autonomie. 66
2.6.4.2 Distribution 67
2.6.4.3. Fonctionnalité. 67
2.6.4.5. Qualification 68
2.6.4.6. La pré-désignation. 68
2.6.5. Le commentaire du narrateur 68
Conclusion générale 70
Bibliographie 73
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